《这不是我》影评——解构莱奥·卡拉克斯奇米影视盒下载

作家：Phaedrus（池宪卿）

当咱们谈及法国传说导演莱奥·卡拉克斯时，大部分影迷会想起朱丽叶·比诺什和德尼拉旺阿谁如梦如幻的爱情电影《新桥恋东说念主》以过火前作《坏血》。这两部传世经典在其时使得他成为欧洲电影圈炙手可热的后生电影东说念主，不错称得上是“出说念即巅峰”。

在本年的第14届北京海外电影节上，中国内地不雅众们也得以在银幕上一睹电影《坏血》的魔力。

但是卡拉克斯的创作并莫得因为这两部电影的岑岭而停在20世纪，相背他一直束缚在尝试和体验最时尚的影像抒发手法。

因此当他的新片《这不是我》入围第77届戛纳海外电影节首映单位的音书传出时，东说念主们对这位鬼才导演的渴望意在言外。

他向来以对电影的骁勇尝试和波及淡雅情态而着名，首作《男孩碰见女孩》出世便入围了第37届戛纳海外电影节，这次的《这不是我》已是这个寰球闻明的导演第六次带着长片作品来到戛纳（前五次分歧是《男孩碰见女孩》，《宝拉X》，《东京！》，《圣洁车行》和《安妮特》）。

但卡拉克斯并莫得和他当先创作时的一批法国导演（如吕克·贝松）一样，在交易电影寻求更雄壮的市集，相背他逸以待劳看护着我方创作的质地，以至于在他逾越四十年的从业糊口中只完成了数目级为个位数的长片，而这也保证了他每部作品极高的质地。

酷爱的是，这个曾“为电影自己而拍电影”的导演，在这次《这不是我》的创作中却毫无保留地将影片献给了我方，用影像构成了一条让影迷得以了解我方的小路。

对于《这不是我》这部电影笔者的齰舌是——自从电影“新海浪畅通”的旗头让·吕克·戈达尔毕命之后，世界影坛似乎再也没见过如斯了得的个东说念主影像，或者说咱们竟然没重逢过第二个创作家，能够如斯真挚地将寻找“自我”的经由用影像揭示。

而下文咱们也将从几个片断和切入点迟缓解构这部看似嘈杂且无序的电影，揭示卡拉克斯的这场高峻的自我剖析。

从神色上，本片和近期在院线热映的贾樟柯的《风致一代》雷同，使用了多数导演先前作品的影像府上，并进行了一次“影像再组合”。

但除此除外，本片也多数使用了电影史鼎鼎有名的影像和现现代的新闻切片。静态的影像呈现使得本片与叙事较为怒放的《风致一代》不同，莫得干线故事或者是时期特征，也因此有多数的不雅众质问《这不是我》是一部“PPT式电影”。

但需要指出的是，卡拉克斯从未显露过他的电影是给大众赏玩的，私东说念主电影本等于他才华的载体。

因此咱们不成能指望他的电影去容或什么怒放的叙事，也不成能指望不雅众不错从大众畛域里获取解码本片的办法，咱们只可从卡拉克斯本东说念主启程，从他的“本我”中探寻影像化的刚硬流。

开端从本片创作的来源来看，这本是蓬皮杜艺术中心向莱奥·卡拉克斯苛刻的影像创作邀请，以“您目下怎样样？莱奥·卡拉克斯”为题，他则给出了“这不是我”的谜底，将我方的人命用影像这个神色呈现出来，成为他我方版块的《影像之书》。

比较于《影像之书》更具实验色调的是，撤除本片值得关注的画面和台词，影片中敏感的杂音和高阔气度的片断，其实亦然卡拉克斯对于各式议题的修起。

游离于文本除外所传达的信息量涓滴不逊于笔墨自己，这种近乎“纯电影”时间才有过的时尚理念被再一次复现奇米影视盒下载，密集入脑的不雅影体验颠覆了不雅众对电影承载信息才智的设想。

而在影像的诈欺这个层面上说的话，导演的技艺称得上是鸿章钜字的，在这么一个私东说念主的影片中看到了多数他我方的电影片断，从《坏血》到《安妮特》，这些电影的台词被裁剪并二次诈欺，参与他全部电影的御用主角德尼·拉旺从年青到软弱的形象一应俱全，相通地还有《坏血》里的年青的朱丽叶·比诺什和朱莉·德尔佩、以致是《安妮特》里的亚当·德赖弗，那些卡拉克斯镜头下的演员们宛如新生一般，再一次在他的序列里蜂拥起来，撑起了影片的大部分结构。

除此除外卡拉克斯对于电影史中那些经典影片的调用亦然信手拈来的，这个十几岁就在《电影手册》撰稿的天才领有深厚的电影教授。咱们在影片中从最早的迈布里奇《驱驰的马》，一直看到卓别林、和罗西里尼等等名导作品。

基于此，咱们大不错将这部影片称之为教训不雅众“阅片量”的“真金不怕火金石”，在莫得对电影序列和对卡拉克斯的瓦解之前，它嘈杂的画面冲击和近乎毫无有关的文本让东说念主嗅觉参预了这个“后新海浪”时间才子的恶梦里，但是在溯源影像之后咱们就会感到参预了卡拉克斯的自主设想世界。

这不是我，该怎样看谁是我？

卡拉克斯在影片的开动就进行了“自我辩说”，与标题《这不是我》所一致的是，整部影片他勤苦于幸免我方的身份，逃离界说中的“我”。

跟着《圣洁车行》里奔驰的豪华轿车画面而用机械音说出的“白东说念主、男性、异性恋”是他对这些“已界说的”腻烦，他已用“这不是我”来起义，并选择用影像来自我探寻。

卡拉克斯把身段、人命、血脉和作品的影像交汇在了一说念。而选用《圣洁车行》的画面这似乎亦然一种无声的对抗，这部对于电影（cinema）的电影中多数的标记、隐喻被放大被无穷解读，他似乎将这些感受组合在了一说念，告诉众东说念主这并非如斯。

成为眼睛

在辩说了现存的不雅察自我的步地之后，卡拉克斯重塑了谛视我方的渠说念，在片中构建了好多第一东说念主称视角的叙事。咱们透过影像不雅测到他我方的手、他的脚、他的作品，他的男儿以至于他的一切。

这么冒犯性的不雅察在来去跳切的画面中束缚加深，直至咱们被不同来源的“眼睛”画濒临视，影像酿成了镜面，也酿成了回文。这等于卡拉克斯在本片中传达信息的步地， 他构建了一个用影像构成的“自我”，并不假念念索地将其向不雅众败露。

导演的好意思丽之处就在于，当咱们以这么的步地去主意影片的画面以致是音效时，画面除外的咱们成为了导演的眼睛，这么的视觉转移是潜刚硬的，竟然是苏联电影表面家维尔托夫所珍摄的“电影即眼睛”的对立面，哪怕本片也用了繁密《抓影相机的东说念主》的画面切片。

卡拉克斯的四次“认父”

当影片推动于此时，不雅众已扈从着卡拉克斯的指令开动与其同步探索，而他呈现“自身来源”的步地也颇具匠心，他在影片中奥秘地“认了三个父亲”来讲清我方的人命与创作来源。若是算上束缚暴露的大卫·鲍伊相片有时应该是四个。

开端是影片中被啧啧称奇的一连串高速闪过的、戏谑般的“认父”，数十张相片中不错被辨识出的有希特勒、塞利纳等等。这些元素王人是有迹可循而非胡乱虚拟的。《电影手册》把卡拉克斯称为“一个反犹主张股间生下的犹太东说念主”，希特勒的影像代表了他唾弃的体魄出身，有时亦然对纳粹时间对后生心思洗脑的拒抗（在影片后段为孩童念惨绝东说念主寰的大屠杀睡前故事一处也可见）。

而对于路易·费迪南·塞利纳，这个出身于十九世纪末传说的法国演义家，早在卡拉克斯的首作《男孩碰见女孩》中，他就援用过塞利纳的名言，在《这不是我》中以这个画面动作锚点，向不雅众阐明了，将塞利纳戏称为其父亲所代表的“溯源”。只是只是这一个片断卡拉克斯就将我方的人命与我方的作品贯穿了起来，向不雅众解释了了了他的来源。

另外两个“认父”比较于前文“抽丝剥茧式”的解析而言，则近乎是了然于目的。卡拉克斯从未守密过我方对戈达尔狂热般的酣醉，尤其是本片其实亦然对于戈达尔晚年创作序列，那犹如信徒一般的复现。

而当咱们在细细试吃这种相似时，卡拉克斯平直将戈达尔的灌音佐以卢米埃尔手足的《火车进站》的画面放送，将其与电影确立的画面的搭配深切印证了卡拉克斯对戈达尔过火创作的防范和向往。卡拉克斯就此书写了我方的《电影史》，而戈达尔则坐在这个神殿的第一把交椅。

第三次“认父”亦然直白的两个电影画面的平行对比，卡拉克斯大方承认了希区柯克电影在他成长中的地位，并显露我方在创作中也想要尝试去复现那种“似曾相识的错觉”。

和伴跟着他芳华的希区柯克的《后窗》所给东说念主的心思默示交流的是，短片毫无疑问容或了电影所赋予不雅众的窥视指标，这是一场窥探卡拉克斯心灵的历程。

荣格合计父亲是“超我”的标记，是扈从和防范得当该形象的东说念主或物，卡拉克斯坦诚地将我方的防范与酣醉端出，溯源了自身人命以过火创作序列。

我的关注

和每个矜恤世界的创作家一样，卡拉克斯莫得住手去关注那些“震憾欧洲”的画面，他对现代议题的关注和影像的拼接让东说念主忍不住直呼“这竟然是戈达尔！”。

1993年，当波黑干戈的嚚猾画面传到欧洲时，戈达尔制作的2分钟短片《向萨拉热窝问候》敕令不雅众关注这场干戈并施以赞成，卡拉克斯则在21世纪将这么的高尚精神再现了。

咱们在影片中看到了遗民偷渡潮中被冲在海岸上那些故去的孩童，那些被他称之为“被吊唁的影像”的画面被逐步释出只为了让不雅众与他一同酸心。

也有将希特勒的影像与现代政事首领们相片的交叉裁剪，这是卡拉克斯对将来将会重现畴昔丑陋历史的担忧，或是对当下政事生态的唾弃。

前文所述的“镜像感”在这个部分也有所体现，施行生活中被俄罗斯窥察拦住的乌克兰女孩奥克萨娜和电影片断中被法国窥察拦住的女孩酿成了回文，而濒临这么的施行，卡拉克斯用写在抗议东说念主群身段上的宣言代替了他沙哑的声息，“去你的天主”，这是对于当下社会他发出的无声咆哮。

当对政事的关注画上句号后，卡拉克斯也为电影的将来写下了我方的感悟，在影片里他直言“电影是他奔向的阿谁庆幸”，而对于这个庆幸，他也在影片落幕通过画面的组合，走漏地传递了那种对影像将来的担忧，也认清了电影的处境。

卡拉克斯指出，在一个“影像速率越来越快确当下”，东说念主们会势必地变得盲目。

而当影片定格在一帧火焰毁灭的画面时，卡拉克斯用他那沙哑的声线说出了“世界的好意思迫使咱们这么去作念”的宣言。

这句话也宣告了他的坚抓，即便身处一个对电影泥土如斯不利确现代，卡拉克斯也莫得松手电影，而伴跟着这么宿命般的注解，影片也迎来了落幕。

前文所述的，卡拉克斯的那“第四个父亲”大卫·鲍伊在此时变成了影片最终的彩蛋，那首在《坏血》里让德尼·拉旺鼎力驱驰的Modern Love被他用在了“驱驰”到近乎飞起的安妮特（出自电影《安妮特》）上。

这么的问候简略只是这个老顽童的粗劣汉典，又或是对创作序列的一次再组合，但卡拉克斯很了了“迷影”所需要的感官刺激，他绝不惜啬地将这种意思意思性赠予了不雅众。

而想对咱们不雅众想说的话，莱奥·卡拉克斯其实也借着影像将其埋在了落幕，他依旧像阿谁弥远保抓着至意之心的智者一般，对影迷亲昵地修起说念：“晚安，小家伙们，作念个美梦吧”。

创作不易，感谢守旧